‘House of Cards’: la peligrosa tendencia hacia lo comercial en la segunda temporada

La segunda temporada de ‘House of Cards’ me ha enganchado mucho, eso es innegable; sin embargo, tras unos días de reposo, no puedo evitar pensar que el guion ha perdido cohesión y ha tendido a explotar los aspectos más sensacionalistas para hacerla más comercial. Aunque ‘House of Cards’ siempre fue política, sangre y sexo, la complejidad de fintas de pasillo de la primera temporada, que (casi) logró hacerme olvidar la maestría de la homónima británica, se ha diluido para dejar paso a historias más efectistas, momentos en la ventana que son una mera continuación de lo que ya vimos y unos personajes que apenas han sufrido transformaciones morales y se han estancado en un “todo vale” que ya conocemos. Aún así, el formato funciona muy bien. El guión, endiabladamente entretenido, sigue provocando nuestra admiración, con frases demoledoras y sugerentes miradas a cámara que evidencian la hipocresía de la clase política. (ATENCIÓN, SPOILERS)

Sin embargo (todo sea dicho), esta segunda temporada también ha tenido algunas líneas dignas de culebrón, como cuando Mrs. Underwood le espeta con lengua viperina a su exempleada Gillian Cole: «Soy capaz de dejar que el niño que llevas en tus entrañas se marchite poco a poco sin el medicamento que necesitas». Sin tomar demasiado en cuenta estos momentos (de los que tampoco se ha abusado, no seamos tiquismiquis), Kevin Spacey continúa proyectando ese carisma que nos incita a seguirlo en sus maquinaciones de despacho, y Robin Wright no ha dejado de perturbarnos con su elegancia glacial y su sonrisa cínica, capaz de aguantar sin desdibujarse las arremetidas de sus enemigos.

¿Y la daga de Lady Macbeth?

De hecho, esta temporada Claire Underwood ha sido el plato fuerte, y el episodio de su entrevista en televisión, en la que confiesa la (supuesta) violación, uno de los más entretenidos. A pesar de ello, hay algo que no acaba de cuadrarme. Si recordáis, en la anterior temporada Francis obligaba a Claire a aparcar sus planes para Clean Water Initiative, debido a que entraban en conflicto con sus propios objetivos políticos, algo que a la gélida dama le sentó como un tiro. La vendetta de Lady Macbeth parecía evidente, y el pensamiento de lo que podría estar tramando deparaba una historia demoledora de traición entre los cónyuges.

Pues bien: nada de lo que daba por sentado ha sucedido, y hemos visto a una Claire que ha olvidado su resentimiento personal (o se lo está reservando para la confirmada tercera temporada) y se ha centrado de lleno en apuntalar la posición de su marido manipulando a la esposa del presidente y cediendo sobre la ley de acoso sexual para tener un aliado fuerte en Jackie Sharp. Esperaba que la verdadera guerra —que llegará, no lo dudo— se desatase en el único lugar donde Francis se cree a salvo: el interior de su alcoba, con una oponente que es, a su vez, la única rival capaz de hacerle sombra y de apuñalarlo con sus propios secretos.

Sexo morboso para todos los gustos

Por el contrario, el matrimonio ha estado más unido que nunca, e incluso ha compartido a Meechum (ese chico para todo) en un momento muy «What the Fuck» que me hizo gracia pero que no acabó de convencerme por el sometimiento que supone para Claire —a Francis ya sabíamos que le iban los caracoles, Antonino—. Y es que esta temporada, una vez desaparecida Zoe Barnes, cuya relación malsana con Francis era uno de los pilares del argumento, los guionistas han tenido que buscar nuevas vías para mantener uno de los alicientes principales: el sexo.

Así, además del Momento Trío, esta temporada hemos tenido una pizca de incesto (la relación entre Doug y Rachel, a la que considera una especie de híbrido madre-hija con lectura de Biblia incorporada; escenas lésbicas entre la prostituta con cara de niña y una yonki reconvertida en carne de misa (con voyeur a la ventana); unas gotas de sexo interracial entre Remy Danton y Jackie Sharp, y algunos momentos de masoquismo sensual y perverso bajo la aguja del tatuaje.

Y para perfidia malevolente, uno de los mejores personajes de la serie: Doug Stamper. Este personaje, que ha cobrado entidad y ha tenido algunos escenas sobresalientes, nos ha transportado a la cara oculta del poder para mostrarnos las miserias de un hombre atormentado que no tiene nada a lo que aferrarse excepto su trabajo. Ha sido fascinante ver cómo un tipo de su catadura moral, capaz de oprimir a los débiles bajo su bota, se tambalea ante la desaprobación de su jefe y siente vértigo ante la llegada de otro capaz de hacerle sombra. Si es cierta su muerte a manos de Rachel (eso parece) habrá sido una gran pérdida para la serie.

Más chinos no

No sé vosotros, pero a mí lo que menos me ha gustado es la parte de los chinos corruptos, aunque la verdad es que, cuando entendías lo que estaba pasando, tenía su miga. La trama política para derrocar al presidente ha pecado de enrevesada, y si no llega a ser por el personaje de Raymond Tusk, un zorro astuto capaz de poner a Francis en su sitio y hacerle las cosas un poco más difíciles, la historia habría languidecido; el presidente Garrett Walker, por mucho que al final se huela las estratagemas de Frank, parece tener la inteligencia de una ameba y no es un digno adversario para Underwood.

Y por ponerme un poco puñetera, tampoco me ha parecido demasiado convincente la historia de Lucas Goodwin, un personaje con muy poca fuerza cuyo descenso a los bajos fondos de Internet y su búsqueda de pruebas ha sido rocambolesca y poco verídica. Por no hablar de la trama de Freddy, un hilo narrativo que no sé muy bien adónde se dirige —el hijo pandillero, la venta del establecimiento—. Por mucho que nos guste la metafórica narración sobre lo deliciosas que son las costillas de cerdo desangrado con alto grado de sufrimiento, la historia de Freddy ha sido un pegote. Vale, podéis decir que Freddy es el único que le dice las cosas claras a Frank y le muestra que no todo el mundo se vende. OK.

En fin, que esta temporada de ‘House of Cards’ ha sido estupenda a primera vista, pero si nos paramos a analizarla pierde aceite por algunas grietas. Aún así, con sus giros delirantes y sus salidas de madre, la serie ha encontrado una vía comercial que se agradece en parte, ya que hace su visionado adictivo y de fácil digestión, pero también se enfila hacia el peligro del encasillamiento y de un planteamiento demasiado ‘Scandal’ que pervierta el espíritu con el que se creó. Si afianza las tramas dispersas y se centra en lo importante, es decir, la relación Claire-Francis, ‘House of Cards’ tendrá una tercera temporada estupenda con el cariz que han tomado los acontecimientos.

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